云冈石窟现存主要洞窟45个，西部窟群包括第21至45窟，大多属于北魏太和十八年（公元494年）以后的作品。其中第38窟北壁“橦倒伎乐”浮雕，是研究北魏百戏杂技的形象资料；第39窟中心五层塔柱，稳重隽秀，是研究北魏造塔的重要资料。本次编制三维数字化规范就将以云冈石窟第38窟、第39窟为示范研究样本。

 

　　研讨会上，云冈石窟研究院院长张焯指出，作为中国三大石窟之一的云冈石窟，在雕刻内容、建筑空间等方面的艺术成就令世人惊叹，历经千年的云冈石窟传承给当代人的使命即是将这种辉煌历史遗存尽可能保存下来，所以近年来我院为记录、测绘石窟，进行了大规模的数字化工作。召开此次研讨会，就是希望集结国内各方文物数字化优势力量，共同协作，制定出一套石窟寺三维数字化工作标准，从而形成一种可以在全国通行的规划性做法。期间，云冈石窟研究院数字中心负责人宁波介绍了云冈石窟近年来石窟三维数字化工作及数字化规范编制计划，他说，数字化工作方式多种多样，三维激光扫描、数字近景摄影等方法都可满足不同的记录效果，如何整合各种手段和方式，从方案编制到实施过程再到最后成果，能形成一套通用的标准，无疑会对文物保护工作起到积极的推动作用。

 

　　云冈石窟作为中华高浮雕石窟艺术宝库，与其他石窟寺相比，共性与特殊性兼备，具有典型的示范作用。与会各单位负责人和技术人员分别从佛教考古中的数字化实践经验出发，就石窟寺数字化的现状、制定数字化规范编制的重要性和必要性及基本操作流程等方面，发表了各自的意见和建议。会上，最终确定了编制本规范的具体工作计划和安排，并现场签订了编制石窟寺三维数字化规范方案启动协议。各参会单位表示，本次合作首先开启的是高浮雕石窟三维数字化规范，在未来还将逐步开展壁画、古建筑、遗址、墓葬等不同类型文物数字化规范工作，努力填补我国文物三维数字化规范编制工作的空白。