近日，由演员郑佩佩主演，赖声川导演的话剧《在那遥远的星球，一粒沙》在保利剧院上演，70岁高龄的郑佩佩再度挑战话剧舞台，长达2个半小时的话剧一气呵成，博得观众阵阵掌声。 在该剧后台，《法制晚报》记者独家
郑佩佩（图片来源：凤凰网）
近日，由演员郑佩佩主演，赖声川导演的话剧《在那遥远的星球，一粒沙》在保利剧院上演，70岁高龄的郑佩佩再度挑战话剧舞台，长达2个半小时的话剧一气呵成，博得观众阵阵掌声。
在该剧后台，《法制晚报》记者独家专访郑佩佩，她总结自己的一生是“要笑着面对”。
郑佩佩曾饰演过的“碧眼狐狸”“华夫人”等角色深入人心，由于经常饰演武功高强的侠女，她被称为一代“武侠女王”。这个曾活跃在影视屏幕上的演员，在古稀之年为何会选择演话剧，郑佩佩解释道，“全因导演是赖声川，考虑了三分钟我就决定演这部话剧”。
但作为一个多年来习惯了“机器”的演员，突然把“机器”从面前撤掉，换成上千的观众，郑佩佩称这对她而言是个不小的挑战，“克服了这个问题，我的演艺生涯会有一个大的提升”，年近70岁的她还把这个经历当成是“给自己的一次考试”。
回首一生最爱武侠片的“侠义精神”
《法制晚报》（以下简称“法晚”）：今年你已70岁了，你怎样用时间划分这70年？
郑佩佩：其实我的70年挺容易划分，我小时候在上海，所以我的童年在上海过的，然后我的青春在香港过的，那时候在“邵氏片场”。接下来我到了美国，是我的婚姻生活。然后婚姻失败之后，又回到了片场，重出江湖，挺容易分70年的。
法晚：你一直都是在演出侠女角色，你心目中的武侠片是什么样？
郑佩佩：其实邵氏公司叫侠世界，培养我们所有人都学一些工夫。我认为武侠片不仅仅是打，还要有侠义在里面，我不晓得今天的年轻人是否赞成吧。至少我那时候拍的武侠片都是特别有侠义的。
法晚：你那个时代的武侠片打斗得特别慢，每招每式都是精心设计的？
郑佩佩：的确，以前的电影技术还没有那么先进，就打得很慢。但是我们一招一式要自己去做的，可以说比较讲究。
法晚：你演过那么多的角色，你最满意哪个？
郑佩佩：我不敢说我满意，我比别人幸运，每个阶段都有一个角色让大家记住，我的《大醉侠》金燕子，还有《唐伯虎点秋香》华夫人。
做演员对我来说太幸福
法晚：你合作过那么多导演，从周星驰到李安，你对他们有什么评价呢？
郑佩佩：其实这些导演相同的就是他们很认真。每个导演之所以有不同的感觉，是跟我自己有关。
周星驰虽然我比他长几岁，但是他有更多的东西让我学习，他会的东西是我要学的东西。李安在国际上知名，我的几个孩子非常赞成我能演李安的戏，所以我有机会演。
法晚：你眼中的李安导演是个什么样的人？
郑佩佩：李安导演生活中很爱做菜，可能女人往往觉得做菜是不得不做的，家里要吃，但是男人做菜会觉得是一种放松，李安做的菜是他的一家大小都要吃的，因为他每次出差、每次去拍外景之前，把所有的菜都做好了，放冰箱里面，他太太只要做饭，菜拿出来就可以。
法晚：那你觉得做演员幸福吗？
郑佩佩：对我来说太幸福了，因为演戏能比别人多过好几辈子，这是多大的福气和体验啊。
满满的70年没有白过
法晚：你最近出了一本新书，叫《回首一笑七十年》，书中围绕“笑和活着”讲你的70年，为什么会出这样一本书？
郑佩佩：很多年前我在台湾出过一本书叫《擦亮心灯》，这本书是我师父星云大师鼓励我出的。我很想将这本书从繁体字变成简体字。我就跟三联出版社联系，他们看了说不太完整，提议我把这一生一起写，记录一下。并不是我想做回忆录，而是顺水推舟，变成写一个回忆录。
我觉得蛮有意义的，让我1月6号生日那天出这个书，是我给自己的生日礼物。
法晚：你觉得书中哪个段落最精彩？
郑佩佩：我觉得生孩子那段（比较精彩），别人生孩子都没有我精彩的原因是我怀了8个才生了4个。
我每一个孩子的生法都不一样，虽然是剖腹生产，有的倒生，有的拿不出来，有的脐带绕颈。就算我掉的那几个孩子都有不一样的经验。其实人做每一样事情都是有量的，我生孩子这个量是不能再多了。
法晚：你说的精彩，我听着特别的心疼，你依然用笑来谈这个往事。
郑佩佩：为什么心疼，谁会生孩子这么多，还有那么多生法都会发生在我身上。（大笑）
法晚：你怎么看待这一生呢？
郑佩佩：其实我真写的时候，就觉得还蛮痛苦的，因为这70年有好的、坏的，有酸甜苦辣，但是我都忘记了。而写的时候必须要把这痛苦全翻过来。
但是我又蛮感激的，不是这么能够有机会再看一次、再读一次自己的人生，我永远不会笑着出来。原来我的人生是那么满的。人生如果很平淡，就没有太大的意思。就因为它的满让我学到更多的东西，所以我觉得我这70年是没有白过。
初登舞台因为梦想接下赖声川话剧
法晚：你最近的工作安排是出演赖声川导演的话剧《在那遥远的星球，一粒沙》，是什么机遇让你演的？
郑佩佩：其实我一直比较崇拜赖声川导演，他是台湾非常著名的话剧导演。在十几年前，我跟他说我有一个梦想让《大醉侠》变成舞台剧，由我的女儿（原子鏸）演。没想到去年赖导告诉我，在上海有一个自己的剧场，他希望能像百老汇一样不停地演出，排自己想排的戏，让我先去完成他的梦想。
我就和经纪人讲：“我要去台湾去见赖声川导演”，这对演员来讲是很难为情的事情，因为都是导演找演员，没有人自己跑去见导演，那我去了。赖声川导演让我复排这部戏，并告诉我一个故事，原来这部戏是写给台湾主持人张小燕的，写给她的原因是因为张小燕的丈夫去世了，赖声川导演想要告诉她，“你不要伤心，你丈夫只是到另外一个星球去”，后来还找了张小燕主演这部话剧。
法晚：这个戏是赖导为了帮助小燕姐疗伤之作，你之前有看过张小燕的版本吗？
郑佩佩：没有，因为我没有必要受她的影响。
法晚：有没有要求赖导给你加个助理？
郑佩佩：没有没有。其实舞台真的魅力太大了，我记得有一次我在演出前撞到了眼睛，顿时就肿了，可是在这个时候，你是独一无二，没人取代的，于是我第一反应不是疼，而是词还在不在脑子里，确定还在我就放心了，用头发遮住那只眼睛就上台了。然后什么都看不清演完了全场，没想到效果还不错。
我觉得在观众面前，如果能在任何突发状况下都能让角色不出戏，就算演好了。所以，一直到现在，我演过的很多戏一演完马上就忘记台词，可只有这台剧，只要一排练，词就上头了。
我还是
话剧舞台上的小学生
法晚：70岁的高龄再站在话剧舞台上，有哪些压力吗？
郑佩佩：其实真的讲起来，我觉得赖导剧本写得很好。他的剧本就是给人希望，我重复地讲这个话，在叶樱的嘴里面，其实是赖导的希望，他把希望给人，有了希望才能活下去。
因为在话剧舞台上，我还是小学生，我去揣摩这个戏，我看到有300多人坐在那里，我没有看到过有这么多的人，那么我更不能相信1400个位置在保利剧院呈现是什么样，我希望你们都能听清楚。因为一个电影演员和话剧演员不一样的地方就是声音。
我给自己的功课是希望不管第一排、还是最后一排，都能听到我把赖导的那个剧展示给大家。
