那么，这些艺术世界的新行动者都是谁?在中国，似乎出现了三种不同的阶层。
第一个阶层是新一代的收藏家，他们的年龄在20至30岁之间，尤其热衷于涉猎当代艺术，比之自己的长辈，他们的收藏方式很是不同。他们不只关注中国艺术，他们也不只考虑绘画或是雕塑，更涉足视频艺术那样的媒体。他们不吝于在艺术品身上花费大量金钱，他们在艺术画廊和拍卖圈子里拥有同等的影响力。苏富比(Sotheby’s)、佳士得(Christie’s)以及本地的其他拍卖行对此了如指掌，它们正着眼于这些收藏家所代表的巨大潜力。在这个阶段，他们可能还只是“买家”，但正如佳士得的布赖特.格文(Brett Gorvy)所说，一个关键任务是“把(这些)买家转变为收藏家”。
他们当中的很多人——企业家、银行家以及巨富家族的第二代或第三代传人——仍在成形的过程中：他们喜爱艺术，但不知道从何处着手。然而，所有人都知道，他们一旦起程，就会走得很快。一些艺术博览会，比如Art021，专门面向这个新收藏家群体。文化事业单位同样特别关注这些人，因为这个群体可能代表的不仅仅是新一代的收藏家，还可能是未来的赞助人。
第二个阶层位于收藏家频谱的另一端，他们是一群超级收藏家，是拍卖行的新兴重量级人物，并且正在购买前景可期的西方艺术作品，从印象派到近代艺术再到当代艺术，不一而足。他们中的很多人还是顶级买家俱乐部的新来者，这是一个更加令人印象深刻的群体。他们的收藏并非是从低价艺术品起步，而是直接从艺术杰作开始。在纽约佳士得销售总额达到7.45亿美元的春季夜场拍卖会上，佳士得亚洲区副主席李昕——也被视为 “艺术世界最值得联系的专家”——的中国客户贡献了总销售额的30%，并在成交额前十位的交易中占据了一半席位，其中包括以8,080万美元成交的培根 (Bacon)三联画。当人们想知道艺术品市场的成交纪录到底能够达到怎样的高度时，这些新买家可能就是答案。
最后一个阶层可能拥有最强大和最深远的潜力，他们介乎超级收藏家和新生艺术赞助人之间。这个群体仍在形成当中——他们不仅花钱购买艺术品和建立私人博物馆，而且也热衷于对本地和国际艺术界施加影响，或是通过合作，或是通过展览，或是通过捐赠。郑志刚(Adrian Cheng)是这种潮流的一个标志性人物，他出生于香港，在美国接受教育。他是新世界发展公司(New World Development)的执行董事，K11艺术基金会(K11 Art Foundation)的创始人，以及数家国际性博物馆的理事会成员，其中包括泰特现代美术馆(Tate Modern)和蓬皮杜艺术中心(Centre Pompidou)。郑志刚今年还未满35岁，却已经是数家知名机构的合作伙伴，比如大都会艺术博物馆(MET)、东京宫(Palais de Tokyo)以及军械库画展(Armory Show)，还有更多博物馆也在关注他。郑志刚还涉足策展活动，比如艺术家张恩利(Zhang Enli)在香港举行的个展。像郑志刚这种拥有热情、精力、手腕和全球影响力的人物，中国目前还没有太多，更不用说世界其他地方了。但我们可以肯定，他对中国其他青年领袖来说是一种启示，后者可能以他们自己的方式，跟随郑志刚的脚步成为重要的艺术赞助人，并走出亚洲到达更远的地方。
要想了解这些动态和阶层如何演变，我们仍然处于初期阶段。一些潮流可能消失，由其他人引领风骚。近期的反腐运动已经影响到奢侈品行业，艺术品买家是否同样会受到波及?年轻中国收藏家的存在会不会朝生暮死?这些正是如今画廊、拍卖行和经销商试图回答的重要问题。
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