李卡就是李竹园。
 
　　他来自中原的南阳，南阳的人文之厚对李卡是有滋育的，一方山水养一方人文，概不可例外。现在的李卡居于北京的琉璃厂，从乡情里的出走，便有了更大的叙事背景。李卡在书画一阈，需要更广阔的滋育。几年前，我就去过他在北京所居的那个深深的庭院，院子里有一簇竹物，长势极旺，多年过去，对于此等风物的想念依旧。
 
　　李卡办过几次展，有与年轻人的小合展，他是夺目的。他也办个展，一个人尽情呈现的是一个全能的独戏，是令人刮目的精彩。他的作品里掩没不住的是朝气。我与李卡是在临汾办展时认识的，那个展览的整体气象有“长江后浪推前浪”的气势，一时仿佛我是老了，他们年轻并才情着。李卡的作品所产生的锐力，如初生牛犊，有着扑面的虎气。他的年龄是那么小，而作品又是那样的老道和老练，像当年那个王勃，以《滕王阁序》标榜了作品的年龄的悬殊。
 
　　李卡的画，秉持了笔墨之道，画之境界取决于书法的功力，这是中国画的正途。书法必须有一颗尚古之心，这是需要定力的。李卡沉潜于古法，在技术和精神的临界中问古，在帖韵和碑气的临界中向新，尤以抄经为课，勇猛精进之力和虚活闲适之气并置，是年轻艺术家中的勇者和智者。对于李卡而言，抄经中的经，可养心，可壮怀，故他的笔势矫健，气力饱满正是由此而来。
 
　　他的画有山水、花鸟，设色高古，有简远意趣。他的画真正是“写”出来的，这在时风背景里，是难能可贵的。他的画里，能看到文人的雅怀，以及宋元以来的国画传统，个人的英气亦都一体贯穿。他的画境，对于观者来说，是多么归真的一种向往，有着别样的清雅和真率。他的确是一个多面手，以山水为例，“四王”工稳一路的作品能尽精微，宋元简约恣意一路的作品亦能致广大。题材也特别的宽泛，花鸟、人物和清供文玩，都有拿手的绝活。中原也是有才子的，而李卡的维度就更是稀缺。我的这种夸誉绝不是故做煽情，也不是自私式地利己行为，李卡的作品在他的这个代际群队里，是出类拔萃的，那是一捆筷子里拔出来的旗杆，体量和实力让旁人信服。
 
　　李卡亦有洼庐、竹园的款署，“洼”作为一种姿态，势虽落得很低，也接了地气，这样的沉潜是我欢欣的，“洼庐”也是他内敛自信的表征。“竹园”则是一种标拔和上扬的力量，势如破竹，不可阻挡，竹含君子风，清节为上，以竹为园，可谓有归属之感。画境里的一颗心，以竹格为镜鉴，大气量也！我喜欢李卡的这种以反差为补。
 
　　琉璃厂是有故事的，那里积沉着关于书画的脉络，李卡在北京择此而居，标示出一种价值的取向。他的《画为心声》和《烟云供养》的画册，我都研读过，画本里的李卡和生命场景中的李卡是一致的。他的方向感和节奏感都是有优势的，他的书与画，一定会在这种优势里得到滋养和壮大。
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